二零一七年亞洲週刊十大小說揭曉。來自中國大陸、台灣、香港以及東南亞的中文作家—李宏偉、郝景芳、韓松、徐則臣、石芳瑜、陳浩基、劉震雲、阿乙、盧一萍、海凡等人的作品，被選為亞洲週刊二零一七年度十大小說。他們創想未來的方式，或是回溯歷史，展現「未來決定現在」的思考，或是「歷史是未來伏筆」的靈感。

被定義為「人工智能突破元年」的二零一七年，也是機器人技術飛速發展的一年。過往文學作品中投射出的科技想像，有不少已成為現實。李宏偉《國王與抒情詩》以懸疑的外殼包裹對科技消解語言抒情性的隱憂，以想像二零五零年中國諾貝爾文學獎得主神秘死亡為隱喻；郝景芳《人之彼岸》遙望人工智能技術深入未來生活的「彼岸」；韓松《驅魔》創建出「人工智能統治人類」的「烏托邦」，都顯示當代中國大陸作家置身人工智能狂潮，面對輿論空間日趨壓縮的現狀，將科幻作為一件飽含隱喻的外衣，設想未來、反思當下生存狀態。

文學是預言，也是反射鏡。兩年前郝景芳的《北京折疊》中，分屬不同階級的「折疊空間」，竟預測了二零一七年北京市「低端人口」的痛苦命運。中國作家徐則臣的新作《王城如海》更是將「高中低端人口」的命運戲劇化相連，勾勒「京城眾生相」。台灣作家石芳瑜將九十年代到太陽花運動的個人歷史與全球化步伐互動，寫出這一代人的心路。香港作家陳浩基的《網內人》寫出互聯網世界的殘酷，網民恣意霸凌導致死亡的悲劇。大馬作家海凡則在《可口的飢餓》中，寫出他在馬共武裝部隊的滄桑與反思。

作家劉震雲在《吃瓜時代的兒女們》中以社會新聞為「主料」，不動聲色地展示網民圍觀熱點事件、暗裏推波助瀾的「吃瓜心理」。異曲同工的是，十部小說不少題材都與作者本人的生活經歷息息相關，無論是曾為小鎮警察的阿乙寫出的《早上九點叫醒我》，軍旅生涯長達二十七載的盧一萍寫的《白山》，還是在馬共部隊度過十三個年頭的海凡，都借小說形式實現了對個人經驗的沉澱。